草根影响力新视野　文：李幸

前面我们一直在谈早期的网络视频制作，而大陆2006年以前的作品恐怕还不能算严格意义上的微电影。但是为什么要考察它呢？这是因为一种文化，它初始的样式往往决定了其后的发展。比如世界电影，从法国卢米埃尔兄弟的几部短片开始，其中《火车进站》发展出后来类似“东方快车”上的故事，甚至到2012年有一部奥斯卡获奖电影《雨果》（Hugo），还以火车站为基本场景，继续著《火车进站》的那种视觉冲击力。另一部短片《水浇园丁》是后来无数喜剧片的始祖，片子里的孩子踩住水管又突然松开而喷了园丁一身水的噱头，卓别林的很多电影都一再重现类似意外。能够超越静态摄影，把人类和自然的动态记录下来，电影是作为一种视觉奇观奉献给世界的。所以，今日电影的主流是所谓“大片”。

1895年 电影 火车进站 法国卢米埃兄弟

电影史最早的影片-水浇园丁

那麽，早期的网络视频奠定的是什么呢？无疑，就是前面所说的草根精神、突破创新以及公司出品。

要对公司出品多说几句。电影制作实在是个费钱的事业，投资多寡至少决定了影片在技术方面的品质。尽管可以有“贫困视频”，但是要制作规范格式的微电影，摄制设备、置景（服装化妆道具照明）等方面的资金必不可少，如果再算上演职员的人工，费用必然巨大。既要考虑成本，又要考虑回收，这就需要商业的运作。而在网络上，还没有找到更新的视频盈利模式——无非是传统的弹跳式广告以及一部分付费的方式——前者跟电视一样，决定权在广告主对作品吸引观者眼球的判断；后者所能吸引的资金微小，在电影电视资源还相当丰富的视听环境中，往往是视频网站一收费，使用者就望而却步了。

在这样的传播生态下，有眼光的商业企业却会注意到网络视频的传播效果，大胆投资微电影，企图利用这种新进样式，去实现企业及产品形象的更好传播。因此，微电影为商业打工，是必须的，关键则在如何“戴著镣铐跳舞”。

以上均为最具草根精神的手机网络视频《春天里-旭日阳刚》

(春天里)北京流浪歌手-旭日阳刚

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