草根影响力新视野 文：鲁力立

饶雪漫是中国青春文学教主。她的《甜酸》和《左耳》不仅卖文字更卖书模，从形象到抽象全部满足了中国少女被禁闭的青春幻想。实际上，它更代表了85后一代年轻人的记忆。因此当《左耳》被传出开拍的消息，这部电影就注定会受到社会的关注，特别满足已经成长起来的85后追忆青春的心理。

这种关注，一在于原著的贴合度，二在于演员的恰合度。《左耳》通过塑造一群性格迥异人生复杂的年轻人，讲述了他们成长故事。原著洋洋洒洒十几万字，线索复杂，矛盾繁多，而90分钟的电影能否把握好呢？几年前，《致青春》就是一个反面教材。重点不清晰，矛盾不突出，线索不明朗，企图面面俱到，又变成了蜻蜓点水。虽然表达了回首青春明媚伤痛的叹息，却远远不如《匆匆那年》《那些年，我们一起追的女孩》以及今年上映的《万物生长》那么明确简练。

果然，《左耳》也面临了同样的问题。青春电影往往以群像叙事，但必有男女主角和第一主线。然而《左耳》的女主角是谁？是小耳朵，还是黎吧啦？男主角是许弋还是张漾？第一主线是许弋和小耳朵的爱情，还是黎吧啦的爱恨情仇？电影和小说最大区别就在于，无法做到文字洋洋洒洒的随意轮回，而局限于有限的时空。蒙太奇再多的想像也局限于形象的画面。所以，电影需要舍弃。《左耳》讲述了黎吧啦和张漾许弋的感情，又从李珥切入讲一个乖乖女如何追求爱情和友谊。从高中到大学，从大学到社会，时空的大跨度注定让一部电影很难突出重点。

中国内地青春文学诞生于上世纪90年代初期，受台湾影响很重。少女系梦幻青春故事，带浓重的公主嗲，死和爱纠缠不休，容易冲动，哭泣和愤怒一样频繁，每个人都有著复杂而戏剧化的人生。经历二十多年的洗礼，这种故事一直很受少女热爱。但是随著90后和00后早熟一代进入青春期，这种做梦一样的故事开始被质疑。他们是生下来就有因特网的一代，他们的70后父母是改革开放的春风下成长的一代，他们现实而世故，懂得多看得开。所以，如果青春电影还是一直走这种梦幻系列的路子，恐怕要遭变故。相对而言，韩寒的作品倒是依然受到95和00后的喜爱，冯唐的《万物生长》和《十八岁给我一个姑娘》也对他们的味口。《左耳》却还是停留在80后的票房，却并没有抓住新生代力量。这是为什么？
我认为，这是一种态度。《左耳》这样的作品缺乏态度。一方面，它缺乏犀利的视角，和现实的故事。太戏剧化的情绪会让人烦躁，现在的年轻人最憎恶被强加的思想和情感。二是缺乏幽默感。当下青少年寿命多长网龄就多长，微商老板和段子手云集。他们熟练地掌握自黑和自嘲的因特网幽默，对不开心和不满意直接用这种幽默回击，并且和现实生活无痕对接。如果电影不能关照青年人的生活，那么自然得不到承认。

未曾阅读过原著的观众都很难说出《左耳》所以然。一在于故事和人物的突出性不足，二在于态度的不明朗。不过，苏有朋第一次做导演还是可圈可点。但是这类电影总是以“左耳说爱你”这样的诗句忽悠无知少女的春心，恐怕也不是长远之计。

更多评论：草根影响力新视野