文／刘少青

经过若干年的发展，微电影的概念已然不再新鲜，也不再那麽热了。甚至，开始有人唱衰微电影，说微电影的时代已经过去了。显然，热捧和唱衰都不够冷静，对于一个顺应时代发展而产生的影像产品类型，我们还是要冷静客观的认识它。

概括来说，微电影的形态发端于短片，微电影的名词发端于广告。这是基本的共识了，这里不再赘述。我更愿意在这里分享几个基本的认识，也是被问到最多的问题。

一、微电影是不是等于广告？

微电影的外在表现，就是一部短的电影作品。有很多传播很广泛的微电影作品，就是作为短片作品创作的。比如有很多学生作业，当年的学生作业就是教学短片，在没有上网条件的年代，拍摄制作完成，就进了书架。后来视频网络传播条件好了，就有很多作品在因特网上载播开了。而这种传播和互动的结果，就是慢慢引导更多的作品流向了因特网，也引导一些创作者开始主动创作网络作品，也就慢慢形成了微电影这种形态。

而微电影这个名词，最早是从视频广告发展来的。网络视频广告价值的逐渐提升，开始让视频广告流向因特网。而网络传播的特点，比如小萤幕、低画质、互动性、病毒传播、无时间空间限制等等，开始让传统的电视广告在投向因特网的时候发生改变。于是，这类作品开始有了情节、结构，时长变长了，甚至变成了一个故事短片。比较早用微电影这个名词的，是吴彦祖拍的汽车广告《一触即发》，后来这类自称为“微电影”的广告作品就越来越多了。以至于在一段时间，有的人认为微电影就等于广告。

早几前，总有人言之凿凿地说“微电影就是加长版的广告”，后来媒体上也有“微电影，生于恶搞，死于广告”的说法。微电影当然不等于广告，它包括了广告性质的作品，也包括纯内容导向的作品，比如优酷近几年推出的“大师微电影”，与香港电影节合作，请许鞍华、顾长卫等亚洲知名导演拍摄的微电影，且不说不是广告，连一点植入信息都没有；比如我几次参加的上海戏剧学院“上戏出品微电影”活动，已经连续搞了几届，也推出了很多不错的作品。这些都不是广告作品，这类作品的发展，让微电影真正发展成为电影的一个细分门类。

二、 微电影是不是等于短片？

再说微电影是不是等于短片。我在很多场合都被问过这个问题，问我微电影和短片的区别是什么，是不是微电影就是短片。我相信这个概念到现在还是不清晰的，现在微电影作品已经开始发展到在电视萤幕上播出，比如陕西卫视有个栏目叫“华夏微电影”，甘肃卫视有个栏目叫“短片展映”，他们定位完全相同，都是播出这一类作品，但名称就不同。在北京的一个活动上，一位美国的著名电影学者，有人采访他，请他评价一部微电影，主持人用的是microfilm，而这位学者回答的时候，就说成了shortfilm，这说明这位学者眼里微电影就是短片。个人认为，这两种说法恰恰就是我们应该给微电影和短片命名时的区别，微电影是microfilm，短片是shortfilm。

可以肯定的说，微电影不等于短片。电影从一诞生就是短片，我们都知道最早的《火车进站》《工厂大门》《水浇园丁》，都是短片。后来短片创作成为电影训练的一种手段，很多电影节也有短片单元，历史上也出现了很多优秀的短片，到现在，短片已经存在了一百多年。但微电影是电影发展到因特网时代的产物，网络传播是微电影最核心的一个属性。短片，个人认为是电影小品，可以是一个片段，用电影的基本手法，表现电影的某一个方面。微电影，则是完整的电影作品，有明确的主题和导演的表达诉求，有完整的故事和结构，最重要的，它以因特网为主要传播管道。

那麽，我们归纳一下，什么是微电影？

最后归纳一下到底什么是微电影。人们给微电影下过各种各样的定义，包括时长，有30秒到300秒，有15分钟到50分钟等等；还有的概括为“微时长、微投资、微制作”等等吧。概括我个人的观点，我认为：微电影，是以因特网为主要传播管道，以因特网受众为主要传播对象的，时长在60分钟左右以内的，有完整的叙事语言和结构的影像作品。这里有三个关键字，一是网络传播，一是结构完整，一是时长。解释一下为什么是60分钟，这个不是绝对的，61分钟是不是？65分钟是不是？比如有个上海导演若般，去年拍了一部微电影作品《镜中迷魂》，就是60多分钟。这个主要还是从传播管道上与大电影做一个区别，因为时长达到75分钟以上的作品，就可以是一部大银幕作品了。而60分钟左右以及更短的作品，主要还是通过因特网传播的，所以才是微电影作品。

所以，微电影不等于短片，是要考虑传播管道和受众物件的，我们应该积极地把作品投入社会接受检验，在创作上，它不只是完成一个短片，而是要考虑传播效果、资料、评论等等，并用这些回馈指导下一步的创作。这样会在创作中站得更高、看得更远，而不仅仅是闭门造车。微电影又是有商业属性的，我们不但不要回避，还要积极面对。在创作过程中积极参与商业开发，对制片人、监制和导演都是难得的锻炼。