文／图 侯刚本

相较于早年单纯的农业社会，一旦面对当前的生活现象，尤以娱乐选项如此缤纷多样的今天，自清朝中叶至20世纪80年代，回顾京剧曾经风光200年的历史霸业，乃致“后年代”的今日看似有些惨澹经营；这也就是很多戏曲学校家长把孩子送来时，对于“孩子学京剧，长大能干嘛”的存疑与忧心……

九月下旬的台北，因著一场难得演出的机会，有幸结识中国京剧院当家丑角演员徐孟珂。孟珂很棒，34岁站上国家一级演员的荣誉顶峰，青春正好，前途似锦。

我问孟珂，内地的戏曲教育环境，是不是也像台湾(这样惨澹经营)？他不讳言，大环境确实是这样的。只是我很好奇的是，以孟珂今天这样傲人的成就，如果我是戏校学生家长，我会很好奇的是：学京剧有什么用？一所戏曲学校的教育训练，究竟要怎样才能教出多几个灿烂耀眼的徐孟珂？

“京剧是博大精深的艺术”，孟珂说，“只是一个学习者懂不懂把这当中的博大精深，分解成单一元素灵巧擅用融会贯通……”；的确，回归京剧“无声不歌，无动不舞”的艺术本体，一个成功且成熟的京剧演员，必须同时具备“歌者、舞者、演员”三种身份：浑然天成无缝接轨的巧妙合体。不是说学了京剧，将来就一定要靠唱京戏为生。毕竟京剧表演艺术的就业市场有限，未必容得下一批又一批宛如过江之鲫般的后起之辈。只是当这群新秀生长在后年代者等“多元多样、充满不确定”的年代里，如果你懂得活用京剧内涵中所蕴藏的百变元素，即或面临在表演艺术大环境里求生改行，相较于一般单纯的舞者、歌者与话剧演员，其实一个京剧演员的本钱与条件，是非常富有的。

以我为例，在我年少的生涯闯荡里，我不曾在某个戏班子搭过班儿，但我正是因为懂得灵巧善用了孟珂所说的“活用之学”所致，导致我出科后一身是胆的勇于跨界一路走来：我曾得过流行音乐词曲创作比赛冠军(创作型歌手)、以国剧武功的底子曾在舞蹈界教舞(中国舞)十余年、干过声优播音员、当过舞台剧演员、拍过广告MV、做过电视编剧剧场导演；更妙的是，因著过人的文笔，还曾担任过文编、专栏作家的职衔；乃致当一切职场实作面向充份满足之后，转而潜心向学安身学界。正是因为当年我把京剧的本质搞通了，并在年少时勇于跨界不断尝试，所以今天的我，能够完全明白并深深体会，孟珂所说“如何将博大精深的京剧艺术，巧妙灵活融会贯通”的活用之说。

当然，懂得活用之道的孟珂，未必像我这样百般尝试。专一执著的他，用他20年青春加倍努力焚膏继晷，甚至几近疯狂无畏无惧，拼命追求卓越不怕辛苦的结果，才有他今天年未不惑，便已扬名立万的舞台成就。

回首京剧在当年，曾是很赚很火红的“夯业”，很多人抢著学，却也不是很多人有能耐学得了如此博大精深的玄妙奥义。而今，尽管世代转变时空交替，若再有人(尤以师长)好奇问道：“孩子学京剧，长大能干嘛”的不解疑惑。我和孟珂的回答是：“想干嘛就干嘛”，只是回到学习者的习艺过程中，当事人有没有能耐把京剧的博大精深，领悟到“想干嘛就干嘛”灵巧活用的境界；甚或即便悟通活用之道，却仍专注舞台剧艺超越颠峰……；不论侯刚本甚或徐孟珂，事在人为取决一心。

【图说1:年未40的徐孟珂，以过人的天资结合不畏艰苦的勤学努力，34岁站上中国京剧院国家一级演员的事业成就荣耀顶峰.】

【图说2:不论是勇于跨界的侯刚本，或是专一执著的徐孟珂，只要学习者悟通了京剧的博大精深，即或将来在表演艺术界跨界闯荡，也是非常富有不怕没饭吃。】