草根影响力新视野 文：鲁力立 由来源，合理使用

《大圣归来》上映时，媒体称其为划时代之作。《摇滚藏獒》上映时，我将其称为国际化的新突破。但是没想到，几乎相隔不到1个月，《大鱼海棠》让我再次对中国动画电影再次刮目相看。原本以为这是一群二次元少女迷恋的爱情漫画，而观后才明白，这是一部有深度的作品。

这种深度首先来源于故事。《大鱼海棠》是一个原创的神话故事，讲述了来自海底的“其他人”的世界，一个叫做椿的女孩和一个人类男孩鲲的故事。它打破以往我国动画习惯改编经典神话，或者引用经典人物的套路。在我看来，这种创作是艰难而不易取巧的过程。经典符合观众的期待视野，有观影基础，但原创却很容易引来唾弃，是一种冒险。然而，故事从经典到原创，从另外一个层面象征了中国动画人日益提升的能力和自信心。在我看来，原创本身就比咀嚼烂的几个经典故事更有深度，它代表了中国动画产业和中国动画人的思想深度。

其次，《大鱼海棠》的深度更体现在细节设置的巧妙。片中在人类世界和海底世界，人和鱼的身份是分别调转的，而灵婆是条鱼，宠物却是猫。如此荒诞的情节，细想而来，正是人类世界的翻转镜像，众生平等的思想立刻体现。而椿为了救男孩，则将自己生命和鲲联系。灵婆说，鲲死，椿也就会死。普通人将其理解为至上的爱情，而我却认为这更强调了人与其他物种之间息息相关的联系。人类对自然，对其他物种的毁灭，必然会终结自我。这些细节设置，无处不透露著有层次而耐得住咀嚼的信息和思想。

进一步剖析这个故事，它讲述了人和鱼、人和自然的关系，处处暗示生命的意义。很多观众看后并不能准确地道明其主旨，但是都能感受到一种近乎宗教和哲学的理念。这就是其高明之处，不道破，却无处不在，入木三分。仔细回想，又发现其阐述的理念层次之多之复杂。从最浅层次的朴实无华的爱情和亲情，再到人与自然的和谐问题，最后上升到生命的顿悟，比如片中反复提及的生命是海，我们每个人都是海里的一条鱼，这正和佛教中提及的此岸和彼岸的说法吻合。《大鱼海棠》这部电影本身创意也来源于庄子《逍遥游》，开篇便提及“北冥有鱼其名为鲲，鲲之大不知其几千里也”。这不仅让作品带上了神秘色彩，更蕴含了中国古代朴素的天人合一的世界观。不仅如此，片中也囊括了《山海经》《列仙传》《搜神记》等诸多元素，特别是最后海棠补天的壮烈场景，更源于“女蜗补天”的传说。所以，《大鱼海棠》是一部中国式动画。它的中国式，更在于深刻的中华文化和中华传统思想。

当然，跳出其深刻的思想，反观这部电影的画面，也是中国味儿十足。导演梁旋和张春以客家生活为原型，将土楼、盘头甚至服饰都还原。唐装、陶笛、麻将，油纸伞，龙头船，石狮子处处都彰显中国风。但是，我也不得不说，有些妆容，服饰却莫名其妙地呈现日本风格，有模仿《千与千寻》的痕迹。在一些内容表现上，也有故弄玄虚的嫌疑。但是总体而言，这是中国动画电影向前大踏步迈进的现象级作品。起码，《大鱼海棠》算是一部真正的中国式动画。

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