【专家评论／侯刚本】

小剧场，又称实验剧场，或是前卫剧场。这是一处剧场人们，透过小规模空间与少量观众的观剧行为中，借由演出制作的实践，寻找各种展演性的可能：关于空间、关于声光、关于呈现风格、关于视觉听觉，亦或甚至关于直捣人心人性的敏感议题。

曾经有学生问我：“通常小剧场的演出，主要会是谁去看……”？依我看来，在这里，不少是大剧场(商业剧场、主流剧场)的高手行家们，花钱买票来此寻找创作灵感之所在。因为在这里，你可以看到各种诸如“点子很棒但不成熟”、“观念很新却不周全”、“制作很粗糙但可被允许”的各样创作。如此一个又一个酿生而成的作品，某种程度来说，它像是推进著整个表演艺术，继续进化前行的燃料发动机，从“一步一脚印”创作思维的演进之中，找寻创作者或寻思者意图寻见的各种可能。

当然，你千万不要以为小剧场这样的艺术产物，是属于现代剧场的。其实，在中国戏曲“改调歌之”的历史光谱脉络中，我相信各个年代都有属于他们那时候所谓的“小剧场”：花雅之争、京派海派、本土外来、新旧冲击、文化碰撞、文本移植……林林总总。以当前“台湾京剧小剧场”的寻路之旅中，眼下我看到了青年武生许柏昂，正率领著一群与他一样年轻有为的年少伶人，拿出他们那股恰似“探索新大陆”冒险犯难的精神，为京剧这样一个看似封建古老的文明产物，切切找寻其本体核心元素中，配合时代精神得以延续传承的全新生命力。亦或，柏昂说，“其实我是以扎实京剧基础，做为一个创作者探寻‘另一种表演艺术’的存在可能性”。这样生长于后现代多元多义的混生剧种，它确实有待被命名与被定义，但柏昂认为这样的艺术形式，绝对不是单纯的被唤作‘戏曲现代化’、‘时装京剧’、‘话剧加唱’……，如此概括笼统暂时未定。

有时看著柏昂与一群青春戏伶横冲直撞，心里总担心著他们的玩意儿(作品)会不会不够成熟？然而，几个剧作看下来，其实身为学长的我，显然是过于多虑的。毕竟当他们所选择将京剧摆放在小剧场的形式，这亩戏台本就允许各种“点子很棒可更成熟些”、“观念很新却仍可周全些”、“制作线条不够细致但能被观众允许”的各种可能。这种拿著古老戏曲进行时代创新，甚至在“遵循古法中，仍不忘恰如其份适度造次”的创作精神，就像当年“雅音小集”的郭小庄，或是现在“当代传奇”的吴兴国。是啊，换成而今我这年岁，一没他们那番闯劲，二没那样尝新胆量。于是，身为学长的我，与其倚老卖老地朝著年轻人落井下石，似乎我更应该把我当年曾几何时也同他们一样，怀抱改革创新京剧相同梦想的能量，转移加赠并鼓励他们：就去闯、就去试、就去玩、就去想。趁著年轻的时候，趁著对于勇于探索改良传统戏曲的冲劲、挚爱与执著还在的时候。“多亏像是国修老师那样的前辈走在前面为我壮胆，否则，”柏昂说，“我也未必有创办柏优座的勇气与傻劲。”回归李国修与许柏昂的艺术缘份，一旦回到“鉴往知来”的历史对照观看，那样的组合，像极了当年的俞大纲与郭小庄，林怀民与吴兴国。

芭乐混了芒果榨成了汁，人们管它叫芭芒汁。添了柠檬味的冬瓜茶，人们唤它作冬瓜柠檬。同理，比照一字排开的凤橘子果汁、香蕉巧克、抹茶拿铁、仙草撞奶…….；2007年自柏优座一路走来的创作与探索实践之中，柏昂想要寻找与印证的，并非京剧加了什么，就会变成“京剧OO”或“OO京剧”。回到诠释学对于新事物的发生与命名的必须性，柏优座借由一个又一个作品所要找寻的，是一种恰似“儿童剧”、“布袋戏”、“歌舞伎”、“现代舞”….. 那样，有待被认真精确命名的全新戏剧文类。在此，容我侯某为许柏昂与柏优座的创作风潮，大胆创造一种像是“特调京剧”，这等戏剧字典里前所未有的专有名词。诚如柏昂所说，每一个以京剧做为“创作半径”出发点的文本，它是可以配合不同作品的元素，量身打造融入各种戏剧形式的可能。于是，回到特调的概念，就好比一杯“加了烈酒，衬著细火”的特调咖啡，就命名的态度来看，它不应该如此阳春直白地被命名为“烈酒咖啡”，而是被懂得品味的嗜啡者，为它慎重正式取了一个名为“爱尔兰咖啡”的迷人名字。因此，恰如“特调京剧”这样的新创名词，就让我在此做为回敬那位总是擅于玩弄各种戏剧形式，进而不安于室地借由熟练的编导手法，总想透过一次又一次创作造次搞怪，拿著西皮二黄四功五法，添加芭乐芒果冬瓜柠檬，经由解构重构舞台实践的有机创造，特调出一出又一出惊艳四座继郭小庄吴兴国之后，这位当今“特调京剧”的Bartender，容我在此向各位郑重介绍，他就是柏优座的团长：许柏昂。

【由许柏昂所领军的柏优座,是当代京剧”改调歌之”的风向指标.】

【在高超的解构重构手法之下,许柏昂无疑就是”特调京剧”的Bartender.】

【柏优座特调京剧力作”狭义惊惧”,口碑场近期隆重加演.】