草根影响力新视野 文：鲁力立 图片来源：Photo Credit: komica

《西游记之大圣归来》是一部现象级的动画电影，能够称为现象，总归因为其打破传统，成为某一领域的标竿，在历史上记下浓墨重彩的笔画。但是要说明这部电影的“现象“二字，则必须回顾中国动画史。中国动画在建国初期，曾经是有过光辉岁月的。著名的《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等水墨动画电影影响了很多代人。而之后，电视的兴盛诞生了一批经典的动画片，如90年代早期的《黑猫警长》《葫芦娃》和《大头儿子小头爸爸》等，都创造了电视动画片的记录，成为无数70，80，90后的童年回忆。

然而，在这一阶段，中国动画电影却处于一个瓶颈期。中国有太多可以创作的动画原型，却不如美国好莱坞和日本动漫在近十年来对中国少儿视觉和心智的冲刷。日本的美少女战士，蜡笔小新，樱桃小丸子，哆啦A梦和奥特曼，美国的钢铁侠，蜘蛛侠，和蝙蝠侠，甚至走向全世界的变形金刚，创造了惊人的文化产业价值，也成为了一种当代动画电影霸主的形象。他们共同的特点在于英雄主义的化身却又根植于凡人，接地气的人性色彩又有著超乎寻常的能力。所以，这些动画形象让观众产生幻想和寄托，这也是动画形象创作的根源魅力和宗旨。

然而中国没有类似人物形象吗？中国文学从上古时代就有《山海经》，其中精卫、大禹、夸父、愚公、后羿为之后多少影视作品提供原型和基石。之后魏晋时期志怪小说《搜神记》，直至明清时期《水浒传》《西游记》和《聊斋志异》，无论狐媚鬼神人物，无一不是兼具人性光辉和英雄主义的形象。特别是《西游记》，如若吴承恩在世，其版权费怕要数也数不清。

孙悟空，可以说是国际传播最好的动画形象。除了和西游记本身切合的动画作品以外，孙悟空还因为其对抗封建势力，不拘一格的自由主义，以及忠诚、智慧、正义感的化身，符合全人类普世价值观，而衍生出太多国际“悟空”形象。日本的《火影忍者》《七龙珠》《最游记》《绯弹的亚里亚》，美国《RWBY》，香港动漫《大圣王》，内地动漫《三眼哮天录》《斗神记》《狠西游》《机甲猿神》，以及著名游戏《英雄联盟》《轩辕剑》都使用了孙悟空的形象。但是比较而言，这些“悟空”已经磨灭了物种，性别，出处以及历史，而仅仅以”孙悟空“这一代号和代号所绑定的灵魂精神为元气，创造出形象。

然而，他们中名气大的却几乎都是洋“悟空”，中国动漫的悟空也是“洋”悟空风靡后跟风的产物。几十年来，中国动画形象都在外游荡，比如《功夫熊猫》这样中国风的作品却出自好莱坞。悟空需要回家，而《西游记之大圣归来》就是让悟空终于找到了回家的路。在这部电影中，虽然和很多西游衍生作品类似，形象，故事，角色经历都发生了改编和模煳，但是它对准悟空自身经历，并且注重对内心的拷问和反省。悟空被江流儿摆脱五指山，却一蹶不振，失去斗志和正义感，一味避世，不再是江流儿和世人口中传言的“大圣”。其实，英雄主义的挫败感是很多“大圣”共同的焦虑。满腔热血的改革者，遭到打击和禁锢之后对自己的失望和否定，是让英雄式微的重要原因。悟空最后找到了自我，挣脱了禁锢，重新披挂，大圣归来。那一刻，是英雄主义的回归，是无数受挫、挣扎和无奈人，重新唤起信心和斗志的模范。

正如狄更斯所言，这是最好的时代，这是最坏的时代。这个时代残酷，也需要和造就英雄。创新，创业，百家争鸣，自由开明，中国发展蓬勃向上，最大程度地鼓励英雄诞生。所以，正如电影宣传海报所言，这是一个需要英雄的时代。孙悟空本身在中国文学形象中，从来都是英雄主义的代称。而《西游记之大圣归来》则是深入挖掘孙悟空的内心，并结合好莱坞英雄形象及模式，形成了更具时代意义的孙悟空。这是一种归来，更是一种成长。

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