【GRi草根影响力新视野/记者梁璃月】

贝克特曾经说过，“当我要去为一件事物命名的时候，我发现我无法，当我要描述生命的存在状态时，我发现我也无法，我本不该开始，可是我却不得不。”就是在这种无法诉说可是必须要诉说，无法存在又必须继续存在的矛盾拉扯里面，艺术家的作品为观众找到关于生存解释最大的自由度与可能性。”

(照片摄影/李佳晔)

贝克的作品给予当代世界舞蹈重要编舞大师之一: 玛姬．玛汉灵感，引发她创作经典作品《May B》。玛姬．玛汉用“相遇”这两个字来描述她的学习过程：年轻时代和戏剧学生相遇、和年轻编舞家相遇、和音乐家男朋友相遇、和大师莫里斯．贝嘉相遇，然后她说，最关键的相遇，是玛姬．玛汉在1981年发现了贝克特作品的美好：‘生存是百无聊赖的，是“人”给了生存以意义和光采。’玛姬．玛汉于是以贝克特作品为灵感而创作了《May B》，让舞者全身涂白并著灰白色服装，展现出人生旅程里的各种样貌。

1981年正是欧洲舞蹈剧场的形式刚出现之际，玛姬‧玛汉除了实验日常的肢体语汇，也把媒材跟雕塑的语汇放进舞蹈作品里，感觉舞者好像是从石膏像里破身而出，身上堆满了时间的尘埃，这种物质性的东西，就在舞者身上，产生了一种奇特的怪异感。 纽约时报就曾形容：“玛姬‧玛汉别出心裁的独特风格就像一把深具洞察力的锐剑，准确无误地刺入每一个人的内心。”

舞者随著哨声、鼓击节奏的进行曲踏出行军般的步伐，全身涂白宛如木乃伊也像机器人，仿佛人们在日常生活中养成的惯性，使生命变得麻木不仁。尽管如此这些人也充满爱恨，充满对生命的憧憬，他们发挥友谊分享生日蛋糕，却也饱受争斗、谩骂，宛如风雪摧残的流浪者。编舞家以舞步娓娓道出贝克特笔下关于人性最隐晦幽微的心事。最终，一切在时光流逝中走向结束，只剩下一个人在微弱的光线下，对著观众喃喃诉说著贝克特的台词：“结束了，快结束了，差不多就结束了……。”《May B》是玛姬‧玛汉献给世人的礼物，一件令人动容落泪的作品，她抚慰著受伤的灵魂，久久难以忘怀。全球巡演超过三十年，感动无数人心，不可错过的当代舞蹈经典。

本作品曾在21年前来台演出，诉说人世的生命喜乐与沧桑，感动无数台湾观众。今年在众人期待下，《May B》终于又再度重回国家戏剧院舞台。

玛姬．玛汉舞团舞者表示：“《May B》引发了许多人类共同的情绪共鸣，这是几乎所有人都会有的情感经验，他不是一出单独针对特定族群而创作的舞蹈，无论是年长或年轻的观众，都希望大家能够带著不欲设立场的心，进来剧场感受一切！”

曾经五度来台的法国编舞家玛姬‧玛汉舞团，玛姬．玛汉是当代世界舞蹈重要编舞大师之一，出生于西班牙，1950年代开始在巴黎学习舞蹈，曾是职业芭蕾舞者。后来因为觉得精准的芭蕾动作背后，似乎缺少点灵魂的真实，而自立门户编起现代舞。曾经荣获法国文化部颁发“国家舞蹈奖”、“法国国家文艺骑士勋章”，1992年更被提升为“四级勋章”，以表彰她在舞蹈方面的卓越贡献，并曾于1998年至2011年间担任法国Rillieux-la-Pape 国家舞蹈中心艺术总监。

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