草根影响力新视野 文：鲁力立

都说2015年，中国动画电影上了不止一个台阶。从《大圣归来》到《捉妖记》，口碑和票房的充盈都是最有力的证据。我倒觉得，《捉妖记》是一部重口味的电影。杀戮，血腥和人妖关系，说实话，虽是动画但并不是非常适合儿童观看。因为，它的背后隐藏了深厚的人文理念和生命反思，而绝非《喜洋洋与灰太狼》的肤浅笑料。

《捉妖记》讲述的是，妖界因祸乱而不得不闯入人界。而妖后为了保护子嗣而将自己的孩子交给人类抚养。宋天荫和小岚都是天师后人，一心除妖为己任。而面对胡巴这个充满善意的孩子，却慢慢心生感情，也慢慢认识到，人和妖之间并不是只有敌对，也可以融洽相处。相反，他们却开始认识到，天师和人类的血腥残忍，甚至比妖还可怕。这种反思也促成了他们最后决定违背身份而救助胡巴，和村民们。

中国动画电影一向以塑造娱乐形象或神话形象为主，如《长江七号》中的七仔，《熊出没》中熊大和熊二，《大明猩》中的金刚以及《钟馗伏魔》中的钟馗等等。相对而言，一方面是为了塑造真人无法演绎的形象，另一方面则更多地是为了追求观影的猎奇效果。因此，动画本身存在的意义却和好莱坞电影差了一大截。美国电影，讲究美国精神。无论科幻片，灾难片，纪实片，还是是动画片，都讲究人道主义，众生平等，和谐共处，而对于人类现在的“主人”行径则进行了深刻而全方位的反思。所以，动画不仅仅是动画，而是一种假借虚拟形象而控诉现实，法人深思的手段和方式。这是中国动画很多年都没有想明白的地方。

而《捉妖记》在妖后把蛋塞进天荫嘴中时，就一下子颠覆了之前中国动画电影的理念。妖后，无法交流，却饱含泪水。母爱是穿越一切障碍的语言。于是，即便是妖，她恳求的神态和牺牲的无畏，让人震惊和动容。而当天荫怀上了生命，妖后拉著他的手抚摸著腹中的胎儿时，母爱精神便连接了，延续了。尽管，天荫至始至终没有听懂妖后的“拜托 保护他”，然而，语言在这一刻不再重要，而这种跨越全世界和全宇宙，超越一切物种的爱成为了整部电影的关键。
这种爱，更表达在天荫的好朋友，小武身上。天荫因为发现他居然妖而远离他，在他被抓走的时候选择了逃避。当小武饱含泪水看著他的时候，人和妖究竟能否共存的问题又一次被提出来。只是因为一张皮囊，天荫就违背了感情和誓言，这不仅仅是对人和其他物种的关系进行了拷问，更是对人和人本身的相处之道进行了灵魂的拷问。

当然，这种拷问最后也有了答案。天荫和小岚因为和胡巴的相处，终于明白人妖之间，若是友爱和善意，则应该和谐相处。而若是恶意，无论人抑或妖，都应被惩处。特别在登仙楼上，人类对于异类的残忍行经简直令人发指。而相对而言，妖的无辜和弱小则让我们联想到了日常生活中凌驾于它物种上的颐指气使。这种思想的升华，对人类和其他物种的反思正是这部动画电影要传达的深层理念。

影片中有一段非常经典的对话。当葛老板对妖怪大娘说你们是逆天而行时。大娘则道，“你们才是逆天！剑齿虎，长毛象，哪一个不是被你们人赶到无处容身。你们要活，就不能给我们一条生路吗？”这一句反问，想必也是道出了《捉妖记》的全部心声。人和其他物种之间究竟如何相处？究竟我们每天提及的和谐社会究竟应该如何实现？《捉妖记》是第一次走出了中国动画电影俗套的小圈子，站到了全人类高度，站在了反思和批判人性的角度，这是学习和模仿了世界电影的理念，是突破。然而，如妖怪大娘所言，人和妖是可以共存。这种“天人合一”的理念是中国流传万年的道义。它也是在回归传统，回归民族。

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